《后车座的剧烈运动》剧情简介
王绢有点生气转身就走李畅这个家伙是不是太功利了先前有钱不借现在只是为了用一下手机就把她从家里叫出来王绢头一次看见李畅如此认真严肃的表情他急切的双眸打动了...极不情愿的接受了电池厂的处理安排当然了电池厂也做了一些让步比如说在决定具体授权给那家公司技术的问题上奉天大学是有部分决定权的其实这也是一些背后的运作了...
她侧过身子用好看的大眼睛看了李畅好一会：你今天有心事是不是还是在为戒指的事犯愁哎哟你这人真是的婆婆妈妈我都不担心你着什么急嘛时间过得很快现在李畅已经有...
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让他跌落
可能先入为主印象最深的还是Alberto Mielgo的第三集和剧集里其他几集写实系CG相比第三集的视觉处理方式很明显高出几个档所谓写实是指一种感受而不是指所见之物在物理层面是否正确作者应该利用视觉元素去营造和强化这种真实的心理暗示而不是去实现对现实的复制粘贴甚至正是因为后者在物理层面是绝对正确的所以缺乏人为创造的心理暗示反而不如人为处理过的真实感强第三集不光动画完全不用动作捕捉甚至很多场景都没有用模型而是直接靠手绘但依然营造出了压倒性的真实感后车座的剧烈运动就是因为作者擅长制造暗示并且这种暗示利用到了画面上的一切元素包括摄像机和色彩和失真都是在为制造暗示服务视觉感受是一种综合感受单独一个元素处理得逆天没用只有当所有元素组合在一起的时候化学反应才会产生这跟电影单有故事好没用同理
小帽
纯视听情境可以有两个极端主观的与客观的真实的与想象的身体的与心理的但他们产生的视觉符号和听觉符号不断使得这两个极端进行交流并在某种意义上确保它们向不可区分点过渡和换移想象与真实之间的这种交流体制在维斯康蒂的《爱的代驾》中表现的非常突出
